〈脆弱的透鳴〉，2014，壓克力、紙、鐵質結構、喇叭單體、銅柱、晶體放大電路，尺寸視場地而定。藝術家提供。
〈何處〉，2016，壓克力、塑鋼、軸承鋼、軸承、電木板、馬達、宣紙、鐵質結構，尺寸視場地而定。藝術家提供。
〈何處〉，2016，壓克力、塑鋼、軸承鋼、軸承、電木板、馬達、宣紙、鐵質結構，尺寸視場地而定。藝術家提供。
〈投聲系列 ─ 人位擬仿〉，2020，聲音裝置，尺寸視場地而定。藝術家提供。
吳秉聖
第六品 獸倣者／獸形人創作自述
《投聲系列 ─ 人位擬仿》
蟬噪、猿啼、鹿嗥、獅吼、鶴唳、狼嚎、虎嘯、馬嘶、犬吠、鳥鳴，在中文有許多豐富的詞彙來敘述不同動物發出的聲音。有趣的地方是，這些詞彙不僅有聲音、畫面與動作，更重現了牠們的生命，好讓人可以更靠近、更清晰地想像牠們靈動發聲的姿態。
然而，有新生必有消亡。曾聽聞一個常去動物園當志工的好友口述，園區內有一頭犀牛死亡，他們將之製作成標本，但龐大的體型，讓標本處理的進度實在不及死亡腐敗的速度。
他說，必須摀著鼻，一刀一刀將頭骨上即將腐敗的組織刮除，好讓骨架被好好保存下來。像這樣數百公斤龐然大物的消失與靜默。試想，如果有朝一日不再有機會親眼目睹、聆聽牠們，除了標本、文本、影音等紀錄外，我們何以敘述、想像這些曾經的生命？
簡歷
居住於臺北的藝術工作者，主要以聲音為創作思考的中心。聲音作品跨足電子噪音、環境音樂、搖滾、電影配樂，並熱衷於現場演出與聲音裝置。長時間在視覺藝術領域探索聲音在各感官上的拓展與延伸。透過觀察聲音在環境中的物理性，或是以分析經由數位處理的聲響，不斷地重新認識聲音在各種媒介之間自然或人工的轉譯與代換。