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〈黑與白—熊貓〉,2018,五頻道錄像裝置,52分48秒。藝術家提供。圖片由許家維工作室提供。



〈黑與白—熊貓〉,2018,五頻道錄像裝置,52分48秒。藝術家提供。圖片由許家維工作室提供。



〈黑與白—熊貓〉,2018,五頻道錄像裝置,52分48秒。藝術家提供。圖片由許家維工作室提供。



〈石頭與大象〉,2019,雙頻道錄像裝置,13分。藝術家提供。圖片由許家維工作室提供。



〈石頭與大象〉,2019,雙頻道錄像裝置,13分。藝術家提供。圖片由許家維工作室提供。



〈石頭與大象〉,2019,雙頻道錄像裝置,13分。藝術家提供。圖片由許家維工作室提供。



〈石頭與大象〉,2019,雙頻道錄像裝置,13分。藝術家提供。圖片由許家維工作室提供。




許家維

第二品 生物經貿潛史



創作自述

〈黒與白:熊貓〉以熊貓做為切入點,貫穿政治、歷史、動物等人與非人之間的連接,講述一段熊貓外交的歷史。

二十世紀開始,熊貓多次被偷渡或買賣交易離開中國,當他們現身美國或歐洲時,曾經席捲一股熊貓熱。他們分別在二戰、冷戰時期以及今日,扮演著重要的外交角色,也連結美國、歐洲、俄羅斯、日本、臺灣與中國之間千絲萬縷的錯綜關係。

透過與日本「漫才師」合作,以熊貓可愛的形象為喜劇演出的材料,用詼諧的言語描述熊貓外交的歷史與政治問題。〈黒與白:熊貓〉結合當時的表演影像、歷史材料與螢幕視窗的觀看經驗相互映照與補充,透過漫才師的敘事重新在熊貓的移動與交換拓展出歷史、國際政治的樣貌。

〈石頭與大象〉的故事背景援引於馬來新文學經典〈阿都拉傳〉,作者阿都拉將其在馬來西亞生活的所見所聞記錄下來。此作品截取其中兩章節作為旁白:第一部分是有關英國人如何以火藥破壞麻六甲城牆的故事。第二個部分則是有關麻六甲總督威廉・法夸爾雇用巫師圍捕大象的情景。

在這件創作中,藝術家請到馬來巫師以馬來文朗讀此兩段故事做為畫外音,並為拍攝過程祈福。透過空拍機的特殊視點,形成馬來巫師、空拍機和大象之間人與非人的交流。

此作品在展出時需連接網路,針對與作品相關的關鍵字進行即時的搜尋。此網絡技術與影像中的電塔網絡有所交互及呼應,透過科技網絡作為記憶載體,藉此重組已不可考的歷史情景。

簡歷

1983 年出生於臺灣臺中,現生活與工作於臺灣臺北。2016 年畢業於法國國立當代藝術工作室,在藝術實踐的方式上,特別著力於影像創作背後的行動性,並透過建立鏡頭以外的事件,連結正規歷史描述所未及的人、物質與地方的關係。曾舉辦的個展包括:北師美術館(2019)、日本森美術館(2018)等。參與過的聯展包括:荷蘭國家電影資料館(2019)、光州、釜山、上海及雪梨雙年展(2018)等。他也與新加坡藝術家何子彥共同策畫2019 亞洲藝術雙年展。